一、黑陶应用论文发表现状

随着时代发展，烹饪用的黑陶器皿被新材料取代。如今论文发表黑陶大多脱离实用，作为一种文化符号和记忆，转为室内外陈设观赏品作收藏用，或封存于博物馆供人参观。黑陶退居幕后导致大众对其了解愈发局限以至沉寂，造成现状的原因主要有：

1.创新有待提高

虽然手艺人在陶器表面用金属、彩绘、镂空雕刻或瓷片镶嵌等方式进行装饰，但仍未突破传统样式，循规蹈矩，墨守成规。传统黑陶工艺品虽有收藏价值，但受众范围也在缩小，缺乏革新的产品无法抓住人的眼球、把握互联网时代下的良好机遇，黑陶需要推陈出新。

2.传承与推广艰难

制陶艺人年事已高，人才青黄不接，传承人制度不完善。有时因交通不便，黑陶更难以走出乡村等闭塞环境。包括黑陶在内的许多工艺品普遍面临市场需求低、收入微薄、新生力量不足等问题。加之许多少数民族以家庭为单位生产，制作较为分散，制约了产业发展。

随着多种带货方式渗透人们的生活，论文发表调研发现虽有店铺以直播制作黑陶工艺品的方式打开市场，但即便是国家级黑陶大师的手艺，观众也仅在个位数，情况不容乐观。

二、论文发表制作流程

由于设计尺寸受到功能性、实用性的限制不宜过大，给制作施加了较大压力。此设计的独特性在于曲线形态变化丰富，而烧制过程产品至少需有一个受力点作为支撑，陶泥难免因重力作用发生非设计形变，影响了原设计的流畅度。

实际烧制包含许多不可控因子，如个体的受热、水分、风速不同、伸缩效果也会有差异，或许会产生意料之外的效果。这样的首饰即使批量生产，烧制的结果也很难找出两个完全一样的产品。这本是制作的一个难点，但因现代人越来越喜欢个性化、定制化的物品，大众审美的多元化，陶瓷烧制中的多变性反倒成为它受追捧的一大因素。我们决定尊重个体因窑变而产生的微妙变化，不使用呆板的模具作为复制手段，而采用手工成型——这也是最适合它的加工方法，能够得到每一件都独一无二、无可取代的作品。

由于手艺人加工有一定成本，在其烧成黑陶主体部分后，我们自己采买首饰配件进行DIY收尾。饰品设计所需材料种类多样，各部分配件的比重也有所差异。论文发表原本烦琐的一件产品，将整体分解，按步骤制作，可将问题简化，通过组·到理想效果，最终做出了黑陶耳饰的成品，见图2，图3。

三、论文发表遇到困难与规避方法

最初找寻的制作黑陶工艺品的师傅并不适合首饰加工，师傅擅长大件成型塑造和表面镂空雕刻，但在首饰方面无甚经验，制作的黑陶部件略显笨重，不够精致，难以褪去工艺品的风格基调。后期我们及时调整，去往景德镇寻找擅长加工首饰的年轻工匠，他们思维活泛，装饰手法多样，极富首饰加工经验，制作出了我们理想中的轻盈、美观、实用的产品。

此外，论文发表原产品方案最内层直径不到2cm，在这种尺度下，陶泥进行手工造型非常困难，于是我们决定舍去最内层设计，保留外围两圈。这样的简化遵循内密外疏的原则，考虑了设计的节奏韵律。若完全复制原方案易成品分量感过重，加之黑陶的色相本就较为厚重，给佩戴者施加了心理压力，简化后实现了质的飞跃，整体因中空而更显轻盈。从设计图纸到三维立体化实物面临诸多困难，设计者不单要设计思维成熟，也要对工艺有所了解，才能在图纸阶段思虑到工艺特性和制作难度从而推断产品的可达性。过程需保持敏锐，随时发现问题，懂得优化，产品终会成功。

陶瓷自古以来就是我国文化艺术的瑰宝，尤其黑陶更可以说是“华夏艺术之魂”，但随着时代发展，黑陶面临诸多困难遭遇发展瓶颈，古老的艺术难以在节奏快速、流量充斥的时代扎稳脚跟，因此，推进领域融合进行创意设计成为扩大非遗传播的又一途径，会使更多人关注到黑陶这一极富意蕴的传统文化。